سریالی ایرانی با کلاس جهانی

هدف این گزارش به‌هیچ‌وجه بحث تاریخی و ارائه مستندات نیست بلکه سعی شده در این نوشتار از نگاهی دیگر به چالش ایرانی و زنانه بودن سریال شکارگاه نگریسته شود تا شاید شبهات مربوط به ساختگی و بومی نبودن آن مرتفع شود.

معرفی سریال شکارگاه

در سریال شکارگاه و در توضیح اولیه قسمت ابتدایی از «قره سوران» یاد شده است و توضیحی درباره ارتباط خانواده میر عطا با این افراد داده شده است. قره‌سوران به ترتیب سپاه ژاندارمری و اداره امنیت استانی دودمان صفویان و قاجاریان در دوران‌ صفوی و قاجاری بودند. بیشتر اعضای قره‌سوران در حفاظت و ایمنی جاده‌های اصلی شرکت داشتند. نخستین ارجاع تاریخی سریال به ارتباط این خانواده با قره سوران مربوط می‌شود و در ادامه با شخصیت‌هایی چون خانم شازده و نصیرالدوله مواجه هستیم که ارجاعات مستقیم‌تر و آشکارتری به یک دوره تاریخی در قاجار داده‌اند. در انتهای سریال نیز بحث انتخاب میان ایران و اجنبی مطرح می‌شود که در نهایت ایران و ناموس ایرانی دست بالا را می‌گیرد و انگلیسی‌ها از رسیدن به جواهرات ایرانی ناکام می‌مانند اما این ارجاعات با این که اشارات مستقیمی به هویت و ماهیت ایرانی دارند و حتی کدهای تاریخی دادند، باعث نمی‌شوند سریال شکارگاه یک سریال تمام ایرانی و بومی محسوب شود. باوجود ارجاعات تاریخی و ایرانی شکارگاه، این سریال بیش از آنکه به یک مکان و زمان مشخص و جغرافیای بومی ایران ارتباط داشته باشد به انسان و هویت انسانی ربط پیدا می‌کند به‌طوری‌که یک مخاطب غیرایرانی نیز با توضیحات مختصر می‌تواند دل به قصه و شخصیت‌های آن ببندد و استراتژی سازندگان به‌گونه‌ای نبوده که مخاطب آن محدود به جغرافیای خاصی از جهان باشد و سریالی درباره نوع بشر است.

1. در نظر بگیرد مضمون «طمع» به‌عنوان یکی از زیرلایه‌های مهم و پیوسته شکارگاه محدود به جغرافیای خاصی نیست و همه مردم جهان در مواجهه با یک شیء باارزش و جواهرات سلطنتی به وسوسه افتاده و حتی طبیعی است که برای رسیدن به آن، جان هم نوع خود را بگیرد تا به پول به‌عنوان خاستگاه ازلی ابدی بشر دست پیدا کند.
2. عشق و خانواده مضمون دیگر موردتوجه سازندگان شکارگاه بوده که آن هم در بحث جغرافیای خاصی نمی‌گنجد و موضوعی لامکان و لازمان است. عشق میان سیمین و بهادر (عیسی)، سیمین و مفتش، گلاب و بهادر (عیسی)، پری و یحیی، میر عطا و ملک خاتون، منصور و همسرش و شازده و نصیرالدوله از جمله روابطی است که بخش مهمی از درام شکارگاه را تشکیل داده و تأکید زیادی نیز روی آن شده است به‌نحوی‌که بیراه نیست اگر تِم داستانی شکارگاه را بیش از آنکه درباره سرنوشت جواهرات بدانیم به گره‌گشایی این روابط مربوط بدانیم!
3. در نهایت باید به ساختار تریلر و معماگونه شکارگاه اشاره کرد که از محبوب‌ترین گونه‌های سریال‌سازی در دنیا محسوب می‌شود. روابط شخصیت‌ها و کاشت و برداشت‌های متعددی که در خصوص توطئه جواهرات و ارتباط شخصیت‌ها به وجود می‌آید دائماً مخاطب را همراه و تعلیق پیداکردن و سرنوشت اتفاقات را شکل می‌دهد. ازاین‌جهت نیز سریال شکارگاه، عنوان فرا جغرافیایی و جهانی پیدا می‌کند و می‌توان آن را برای همه مخاطبان و سریال بین‌ها نمایش داد.

به عوامل ذکر شده موارد دیگری را نیز میتوان اشاره کرد که خارج از محتوای انسانی سریال قرار می گیرد اما در کلاس جهانی قابل طرح و بحث است. برای مثال اجرای بازیگران شکارگاه در تمامی وجوه، جزو بهترین اجراها محسوب می شود از رضا فیاضی و نقش کوتاهش تا الهام پاوه نژاد و بازگشت باشکوهش به سریال تا اعتبار پرویز پرستویی به نقش میر عطا بگیرید تا حضور همیشه همراه کننده مهدی حسینی نیا، بازی همواره جذاب و کمتر دیده شده سوگل خلیق و معرفی استعدادهای جوانی چون الهام نامی و نیک آفرید سماواتی در نقش سیمین و پری جملگی باعث شده که در بخش بازیگری با یک سطح بالای بازیگری مواجه شویم. در انتها باید به طراحی صحنه و لباس، فیلم‌برداری و سینماتوگرافی، تدوین و وجوه فنی سریال شکارگاه اشاره کرد که سطح و لِول مجموعه را بالاتر از اکثر سریال‌های نمایش خانگی ارتقا داده است. وجوه بصری شکارگاه آن‌قدر جذاب و تماشایی از آب درآمده و فیلم‌برداری و طراحی‌ها آن‌قدر با وسواس انجام شده که مشاهده عکس‌های سریال به‌مثابه یک حظ بصری محسوب می‌شود که گاهی در تماشای فریم‌ها با سرعت زیاد و هنگام دیدن سریال قابل‌شناسایی و ادراک نیست و تنها تمرکز و فوکوس روی این وجه می‌تواند ارزش‌های بصری سریال شکارگاه را از یک سریال بومی و داخلی به ابعاد جهانی ارتقا دهد.